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氵余 牙 鸟 睁半只眼来窥世界……

人是情感的动物。那些穿透情感层面,展示情感宇宙奇景的一定是好诗。

 
 
 

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关于我

关耳、南鹏,中华诗词学会会员、福建省诗词学会会员、福建省作家协会会员。主任编辑,高级工程师。曾任教师、记者、编辑,现为科技工作者。八十年代开始发表诗作,长期笔耕不辍,在全国各级报刊发表过大量作品,获全国、省和市级奖105项。有现代诗和古代诗编入多部诗集,有文学专著《情注三明》一书。北国著名诗人阿红赞誉:“祥渊满诗趣,艺天起南鹏”。

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七言古体诗  

2010-05-04 00:25:50|  分类: 诗词知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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七言古体诗

 

·                                 1 起源发展

·                                 2 主要种类

·                                 3 艺术特点

·                                 4 平仄要求

·                                 5 用韵详述

·                                 6 其他要求

·                                 展开全部

 

杂言七古:李白《蜀道难》

七言古体诗:也称为七古,为古体诗的一种,是与“近体”相对而言的诗体。其特点是:形式比较自由,不受格律的束缚;不拘对仗、平仄、押韵宽;除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵;篇幅长短不限,句子可以整齐划七言;也可杂用长短句,随意变化,为杂言体,杂言有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。

 

七言古体诗 起源发展

    

七言古体诗:白居易的《琵琶行》

七言古体诗作和五言古体诗较多,简称七古、五古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后,写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的,唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代,七古大量地出现,唐人又称七古为长句

唐代一部分古诗有律化倾向,如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句,在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后,诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如李颀王昌龄孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》《琵琶行》等名篇中,也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别,多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄,于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究,对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献,但由于忽视古诗实以自然音节为主,因此颇有牵强,以至被讥为“不见以为秘诀,见之则无用。

 

七言古体诗 主要种类

    

1柏梁体七古

是每句押韵的,据说汉武帝筑柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

下面是柏梁体的一个例子:
《饮中八仙歌》——(唐)杜甫
知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,蛟如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。

也有一些七言古诗,基本上是柏梁体,但是稍有变通。例如:
《丽人行》——(唐)杜甫
三月天日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠微叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰稳称身。就中云暮椒房亲,赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下,銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞍不动尘,御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。
①麌,读yǔ;荠,读jì;潸,读shǎn;铣,读xiǎn;篠,读xiǎo;哿,读gě;豏,读xiàn。②寘,读zhì;霰,读xiàn;禡,读mà;沁,读qìn。③这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半,具体的字可参看《诗韵举要》。④第六类和第七类也可以通用。⑤蒸韵上去声字少,归入迥径两韵。⑥第三类和第四类也可以通用。⑦不举上去声韵,因为在这七个韵当中,除尤韵的上声有韵外,其余声韵是罕见的。⑧莽,读mǔ。

 

2、杂言体七古

 

《诗经》

古体诗有杂言的一体。杂言,也就是长短句,诗句长短不齐,有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,从三言到十一言,可以随意变化。不过,篇中多数句子还是七言,所以杂言算是七言古诗。

《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐,有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样:有七言中杂五言的,如张籍的《行路难》;有七言中杂三言的,如张耒的《牧牛儿》;有七言中杂三、五言的,如李白的《将进酒》;有七言中杂二、三、四五言至十言以上的,如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》;有以四、六、八言为主杂以五、七言的,如李白的《蜀道难》。

“歌行体”也是古体诗的一种,多以七言为主,参与少量杂言,故又称“七言歌行”。主要特点是:一是诗中夹有杂言的散文句式,如李白的《蜀道难》;杜甫的《平交行》;二是有“之”、“以”......等虚词和“呜呼”等语句,与一般诗句有所不同。

杂言诗由于句子的长短不受拘束,首先就给人一种奔放的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白,他在诗中兼用散文的语法,更加令人感觉到,这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。

《蜀道难》——(唐)李白

噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过,猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹.问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难难于上青天,使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗,砅崖转石万壑雷。其崄也若此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开.所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难难于上青天,侧身西望长咨嗟。

 

七言古体诗 艺术特点

    

七言古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗;总的艺术要求以“吐言天拔,出于自然”、“清水出芙蓉,天然去雕饰”无拘无束,直抒胸臆见长。可任人自由发挥是其最大优点。因此形式比较自由,不受格律的束缚;不拘对仗、平仄、押韵宽;其格式是没有一定之规的。

七古入律的较多,当然也有例外,像柏梁体就不可能是入律的古风,仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。

 

七言古体诗 平仄要求

    

七言古体诗

是不计较平仄的。魏六朝诗的平仄完全是自由的,没有律句拗句的概念;唐以后古体诗受到律诗的影响,平仄上也有了一些讲究,虽然出现了一些律句,这不是出于自觉有意而为。

三平调是古风专用的形式,这成为古风的特点之一。最后三字除了这种三平调以外,其次就是收尾於平仄平;还有比较少见的两种,收尾於仄仄仄或仄平仄。这就是说,平脚的句子,七言第五字以用平声为原则;仄脚的句子,七言第五字以用仄声为原则。从全句的平仄看,多数句子的节奏不是平仄交替,而是叠平叠仄,这就是说,七古还有第四、第六字都仄或都平的。

 

七言古体诗 用韵详述

    

一般押平声韵。双句押韵,单句不押韵,首句可押可不押。有少数也有失韵的,如有妙句不押韵也可,不要为押韵而押韵坏了诗意(指改一字而诗意全非的个别特殊情况)。也可每句都押韵,也可转韵,也可押仄声韵,也可平仄韵混押,古体诗的押韵与格律诗是有很大区别的,在用韵上有较宽的自由,只要押韵即可,不计平仄韵(格律诗只许押同韵部的平声韵)

既可以押平声韵,又可以押仄声韵(在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵)。一般地说,不同声调是不可以押韵的。用韵,比律诗稍宽。一韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但所谓通用也必须是邻韵才能通用。

用韵,是因时代而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。

 

1、上声29韵:

一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏;

2去声30韵:
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷;

3、入声17韵:
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

 

4、平、上、去三声各可分类如下:  

      

                                       

                                 

                                

第一类

平声东冬

上声董肿

去声送宋

第二类

平声江阳

上声讲养

去声绛漾

第三类

平声支微齐

上声纸尾荠

去声寘未霁

第四类

平声鱼虞

上声语麌

去声御遇

第五类

平声佳灰

上声蟹贿

去声泰卦队

第六类

平声真文及元半

上声轸吻及阮半

去声震问及愿半

第七类

平声寒删先及元半

上声旱潸铣及阮半

去声翰谏霰及愿半

第八类

平声萧肴豪

上声筱巧皓

去声啸效号

第九类

平声歌

上声哿

去声个

第十类

平声麻

上声马

去声禡

第十一类

平声庚青

上声梗迥

去声敬径

第十二类

平声蒸

 

 

第十三类

平声尤

上声有

去声宥

第十四类

平声侵

上声寝

去声沁

第十五类

平声覃盐咸

上声咸俭豏

去声勘艳陷

 

特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其它各声通韵。虽然可以通韵,但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用,不杂语韵字。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字,一律都用药韵字。就拿“雹”字来说,它也是入声,并且是觉韵字。觉药是邻韵,本来可以跟药韵相通的。

 

5、入声可分为八类:

类别

第一类

第二类

第三类

第四类

第五类

第六类

第七类

第八类

内容

屋沃

觉药

质物及月半

曷黠屑及月半

陌锡

合叶洽

 注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:歌麻蒸尤侵职缉。

 

6、邻韵:

某些韵母的发音与另一个或另一些韵母相近。它们是“邻韵”。在填词押韵时,人们常常会借用一些邻韵的字。只要两个韵发音相近,就也算作押韵了。例如《蛛丝马迹》第二段:地上有面包糠,伴两滴冷汗,原来雪柜清仓,查明谁来造案。

 

七言古体诗 其他要求

    

在对仗、粘对、音步、起承转合技法上也是不讲究的,可不拘一格,没有什么清规明约。只要诗意美,语句精练且流畅即可。

 

七言古体诗 佳作赏析

    

王勃《滕王阁》诗意图

《滕王阁》——(唐)王勃滕王高阁临江渚,佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!

这首诗平仄合律,粘对基本上合律,简直是两首律诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。

注意:这种仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。

 

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